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文人與書法
藏藝網 | 時間:2019-01-28 08:57:53 | 瀏覽: 次 | 來源: | 作者: ]

 文人與書法

     文人是一個時代文化的代言人,也是一個時代書法高度的集中體現者。如果一個時代的文人群體衰弱不堪,那么,書法也必定不足觀;文人的風骨、個性、才情,對他們的書法,又有了促進的作用。

 王羲之被后人稱為“書圣”,他的《蘭亭序》文與書俱佳,堪稱“雙璧”。而書法更是稱絕于世,一氣呵成,字與字之間點劃毫無牽連,痛快淋漓,妙不可言。王羲之本人也非常珍視《蘭亭序》,據說他遺憾其中有幾處涂抹的痕跡,又重寫了十余遍,卻均不及原作,只好作罷。他與朋友們在會稽山的蘭亭,曲水流觴,互相唱和,面對著崇山峻嶺和茂林修竹,塵世的一切浮華喧囂都不存在了,物我合一,在這種情境之下產生的《蘭亭序》,自然是千古絕品。

  “癲張狂素”說的是唐代的兩個書法家張旭和懷素。張旭才情奔放,能詩善飲,草書出神入化。相傳他飲酒必醉,醉后乃大呼奔走,以頭濡墨作書。高適寫詩稱他“興來書自圣,醉后語尤癲”,由此得“張癲”之名。懷素是張旭的學生,是個不拘佛理的和尚,喝酒吃肉,放縱不羈。他在《自序帖》中不無得意地寫道:“忽然絕叫三五聲,滿壁縱橫千萬字”,可見其書寫之快。懷素在所住庭院里種了許多芭蕉樹,自名“綠天庵”,他以葉代紙來練字,流傳為一段佳話。

  蘇東坡的書法筆畫較粗,便被人譏諷為“墨豬”,因此他作詩一首為自己辯解:“杜陵評書貴瘦硬,此論未公吾不平。短長肥瘦各有度,玉環飛燕誰敢憎!”蘇東坡的比喻可謂絕妙,環肥燕瘦各有其美,若一味恪守某條標準,那將不會有成功的書法家,只會是熟練的匠人。蘇東坡“讀書萬卷”又精通琴棋書畫,其精神境界自然不俗。

  被譽為“宋代四大書法家”之一的黃庭堅,一次坐船行于長江之中,被船工們劃槳的動作吸引住了。木槳那富有節奏又時有靈動之韻的劃動,在水面上撥開一道道優美的弧線,恰似一支如椽大筆,在紙頁上揮灑自如地潑墨揮毫。黃庭堅于是有所悟,在其書法原有的骨力基礎上,又添幾分靈動和流暢,形成了自己的風格。

   鄭板橋以詩、書、畫三絕稱于世,而又以書法最為人稱道。鄭板橋年輕時曾有濟世之懷,在山東做過十幾年縣令,可是嚴酷的現實使他的理想破滅了。于是,他以嬉笑怒罵的方式來抒發胸中郁結之氣,反映到書法上,形成了標新立異的風格。他將各種字體雜糅在一起,看起來不倫不類,可是細看每個字,卻是各具神態,而且彼此呼應,渾然天成。他還善以畫入書,書法中融入畫蘭描竹的筆法,更添逸趣。

   魯迅喜收集漢、魏、六朝碑刻,在《魯迅日記》中隨處可見他收搜碑帖拓片的記載,廣博的視野,過人的學養,造就了其簡穆古樸的書風。魯迅的字古典厚重,文人氣息十分濃厚。魯迅的筆法精細,線條也如流水般流暢,字跡一般很小,行筆很快但不亂,反而給整體增添了生動感。魯迅用傳統的毛筆,寫世態炎涼,閱人間滄桑,析人析己。同時,他也用毛筆書寫一個傳統的藝術世界。


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