主辦單位：無(wú)錫市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )、淮安市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )
協(xié)辦單位：無(wú)錫市美術(shù)家協(xié)會(huì )、淮安市美術(shù)家協(xié)會(huì )、梁溪區揚名街道社會(huì )事業(yè)局、揚名街道梁中社區
承辦單位：無(wú)錫揚名畫(huà)院
策展人：徐紅衛
媒體支持：今日頭條、網(wǎng)易新聞、騰訊新聞、新華網(wǎng)、鳳凰新聞網(wǎng)、澎湃新聞網(wǎng)、人民美術(shù)網(wǎng)、中國書(shū)畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)
展覽地址：無(wú)錫揚名畫(huà)院展覽館
展覽時(shí)間：2024年9月29日——2024年10月20日
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
沈軍，1968年出生，江蘇淮陰人，中共黨員，南京大學(xué)藝術(shù)碩士，F任淮安市文聯(lián)副主席、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì )理事、淮安市美術(shù)家協(xié)會(huì )常務(wù)副主席，國家藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng )作項目評委，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，國家一級美術(shù)師。
名家評論：
沈軍作品讓我在鳥(niǎo)語(yǔ)花香中感受宇宙之精靈。
——吳為山
中國美術(shù)館館長(cháng)
沈軍的畫(huà)具有一定的思想性，又有很高的文化性，實(shí)屬難得。
——石齊
北京畫(huà)院著(zhù)名畫(huà)家
在人類(lèi)文明不斷進(jìn)化的當下，自然的生態(tài)卻日益遭受無(wú)情的破壞，作為當代畫(huà)家的沈軍，他所畫(huà)禽鳥(niǎo)更多地體現了其對自然生態(tài)的關(guān)懷，他在營(yíng)造一定畫(huà)面意境的同時(shí)，以憐愛(ài)之心表現了自然物象的情態(tài)以及面臨周遭威脅的無(wú)奈，應該說(shuō)沈軍的花鳥(niǎo)畫(huà)有著(zhù)對現實(shí)批判的意義，這是其畫(huà)的在立意上非同一般之處。
——尚可
中國國家畫(huà)院畫(huà)家
博士生導師
沈軍受過(guò)完備的繪畫(huà)教育，他藝術(shù)活動(dòng)于開(kāi)放的現代社會(huì )，自然接受現代藝術(shù)觀(guān)念并結合于傳統的繪畫(huà)理法施于多種題材的創(chuàng )作，尤以人物花鳥(niǎo)見(jiàn)長(cháng)。他所作鳥(niǎo)獸景物重空間環(huán)境氣氛的營(yíng)造與渲染，借以影響人們的思想情緒和尋味的思考。
——左莊偉
南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授
碩士生導師
“網(wǎng)”系列作品對美術(shù)史撰寫(xiě)者而言，它提示了中國傳統繪畫(huà)以環(huán)保之名介入當代現實(shí)生活；對于沈軍這組作品同樣意義非凡，因為這樣的創(chuàng )作足以說(shuō)明沈軍的創(chuàng )造力和思考的深度。所以沈軍要透過(guò)他的作品讓更多的人理解和了解中國傳統繪畫(huà)在現代文化語(yǔ)境中演變和生發(fā)。
—— 謝海
著(zhù)名策展人、藝術(shù)評論家
作品欣賞
翱翔的期待
聶危谷
沈軍筆下的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)與眾不同，散發(fā)著(zhù)思者沉吟的詩(shī)性氣息。輕逸中滲透著(zhù)凝重；寧靜中包孕著(zhù)冷峻；并在沉凝中潛伏著(zhù)蓄勢待發(fā)的內力。隨著(zhù)觀(guān)看時(shí)間的延長(cháng)，觀(guān)者的心理壓強不斷攀高，心理耐力也在增強。因此當沈軍于09年參加南京大學(xué)藝術(shù)碩士畢業(yè)畫(huà)展前夕，向我展示其八尺整紙的大畫(huà)《驚夢(mèng)》之際，我并不感到詫異，而看成是其畫(huà)風(fēng)和品味順理成章的發(fā)展歷程。
《驚夢(mèng)》中的主角藏身密林深處，但“狐貍再狡猾也斗不過(guò)好獵手”。如果說(shuō)畫(huà)中紅狐腹中利箭，即將被想象中的獵人俘獲；那么畫(huà)家精心刻畫(huà)的那一雙哀怨的紅狐之眼，則成功地俘獲了觀(guān)者之心，令我至今未能忘懷。2009年畢業(yè)以來(lái)，很少見(jiàn)到沈軍和他的作品。近日見(jiàn)之難免作“士別三日”之慨，何況轉眼就是兩年。出乎意料之外，而又在其藝術(shù)發(fā)展邏輯之中的是，沈軍忽然以毛筆在畫(huà)紙上“編織”起 《羅網(wǎng)》系列來(lái)了：孤立無(wú)援的小鳥(niǎo)被網(wǎng)纏住了雙腳；如烤鴨般倒掛的群鳥(niǎo)被糾結在天羅地網(wǎng)般的巨網(wǎng)之中……。
中國花鳥(niǎo)畫(huà)歷來(lái)多以雅俗共賞的“喜氣”和婉約婀娜的“美感”令人賞心銳目。只是到了清代遺民畫(huà)家八大山人筆下，才以駝背鳥(niǎo)、瞪眼魚(yú)渲泄其亡國之恨；林風(fēng)眠晚年《噩夢(mèng)》中倒掛的群鳥(niǎo)，則是以藝術(shù)的名義控訴文革的象征性符號。沈軍《羅網(wǎng)》系列中令人無(wú)限憐憫的哀傷之鳥(niǎo)，無(wú)疑也是作者以藝術(shù)的方式，對自然生態(tài)平衡遭受破壞舉起的“黃牌”。全球溫室效應，珍稀物種絕滅，天災人禍的地震、海嘯與核泄漏，難道還不足以撞響引發(fā)人類(lèi)憂(yōu)患意識的警鐘嗎？
然而，在藝術(shù)市場(chǎng)泡沫效應驅動(dòng)下，為取悅俗眼充斥花鳥(niǎo)畫(huà)家筆下的盡然是鶯歌燕舞的廉價(jià)美景，沈軍筆下的悲劇情境則與之形成了涇渭分明的對照。小道娛人耳目，大道發(fā)人深省。沈軍所畫(huà)顯然屬于后者。而取徑大道者，必須具有過(guò)人的膽識。
羅網(wǎng)中的鳥(niǎo)兒，雖然陳述的是鳥(niǎo)類(lèi)的悲劇，但其背后卻暗示著(zhù)人類(lèi)屠城自戕的深刻悲劇宿命。然而，藝術(shù)雖能沉吟而發(fā)人深省，但更應沖破囚籠而放飛性靈。我殷切地期待著(zhù)：沈軍筆下的鳥(niǎo)兒如鳳凰涅槃浴火重生，掙破羅網(wǎng)，翱翔九霄！山外有山天外天，這將是令人神往的又一重超越自我的嶄新藝境。
（聶危谷， 南京大學(xué)美術(shù)研究院副院長(cháng)、博士生導師）
2011年6月30日
